Tscherkassky usa os pedaços de found footage de uma longa metragem. Partindo de uma cena idílica no mar passa para uma cena rápida com um carro a passear à noite, aproximando-se dos faróis de outro carro (que também poderiam ser as luzes de um projector). O movimento radical dos objectos, corpos e sentidos ilustra o poder do cinema.