Quando os cineastas usam imagens existentes como matéria prima para o seu trabalho e a sujeitam, por exemplo, a processos físicos e químicos, os resquícios narrativos do material original resistem à deformação e à abstração, produzindo assim novos significados implícitos. Este é o caso de “Jour Sombre”, um filme em três partes de Johannes Hammel. Hammel usou home movies da década de 50 e 60, de viagens às montanhas, caminhadas por um glaciar, cabanas alpinas e lagos.