“The Silence”, de Farnoosh Samadi e Ali Asgari, coloca em evidência a problemática da identidade e da sua busca constante, em que o sentimento de pertença (ou de ausência) afectiva e territorial surge em grande plano. Fatima, uma refugiada curda parte para Itália com a sua mãe, entretanto, adoecida. Aí, em território estrangeiro, numa consulta no hospital, confronta-se com a inevitabilidade do seu próprio silêncio (e do seu próprio silenciamento). O que se passa é simples de contar, mas a verbalização do diagnóstico é impossível para a rapariga. Como dizer à mãe que o seu estado de saúde é gravíssimo? A forma como o filme se desenrola flui a dois tempos, um pouco como a presença da rapariga em solo estrangeiro, entre duas línguas e entre a salvação e a condenação da mãe. São frequentes as cenas em que apenas lemos, nas legendas, os diálogos que identificamos nos lábios. Mas ocorrem também silenciamentos de vozes quando os ruídos dos objectos e dos corpos nos planos se evidenciam. Silêncio e ruído, incompreensão da língua e presença dos corpos. Esta é a receita de Ali Asgari, naquela que é uma alusão não ocasional ao cinema do também iraniano Asghar Farhadi, pois mais do que afinidades geográficas e culturais, encontram-se sobretudo ressonâncias estéticas: a centralidade da feminilidade e da figura feminina ou, por exemplo, e mais concretamente, a exiguidade do espaço do consultório, em “The Silence”, que se assemelha à exiguidade (também metafórica) da sala do tribunal em “A Separation” (2011), como método de densificação. Entre calar e dizer há todo o mundo de possibilidades, mas todas elas parecem ser insatisfatórias. (LL)